在之后，一边画着朝堂，没有少女的出现，但是壁画最前面画着一个威仪赫赫，头戴冕冠，身着明黄龙袍的男子，他和壁画里的其他人不在一个高度，龙椅下乌泱泱一片跪得齐整的大臣，其中有一个跪在最前面，似乎在接旨。另一边壁画中的人物相较对面要少上许多，画面的中心是六个人，三人站，三人跪，站着的那三人做宦官打扮，中间那人展开一卷明黄绢布，似在看着宣读，他们对面跪着的三人似乎是一家三口，最中间是一个是相比边上两人明显年少的少男。
  乔枝联系两边壁画，估计画着的是赐婚和接旨的画面。
  果然，再往前走，画面里充斥着大片大片的红，两边都被布置成了成婚时的模样。当乔枝走到这里，壁画的完整度已然远胜之前，几乎没有残缺的地方，已经不必猜那些壁画脱落露出后面墙壁的地方画了什么，一眼就能看出壁画想要传达的内容。
  新郎迎亲，新娘被送出宫门之外，这两件事情是差不多时间发生，但地点与人物又截然不同的。但当左右两侧的壁画描绘两人同时出现，但时间相近的事时，左边的时间要早于右边。
  比如左边画了新郎新娘拜堂成亲，右边便是洞房花烛之夜。
  此次结合在两位墓主人的生命中显然意义非凡，连续几幅壁画画的都是成亲前后的事。
  【如果这些真的是文物，怎么说也能评个不让出海的国宝级文物。】乔枝一面欣赏着壁画，一面忍不住道。
  不管是完整度，艺术价值还是其中蕴含的信息量，都胜过了乔枝以前在博物馆里看到的壁画。
  只可惜这是出现在无限流副本里的壁画，所谓的历史价值都是虚假的。
  这条甬道真是非同一般的长，乔枝看完两位墓主人成亲，甬道才过去约莫一半。
  成亲之后，壁画上便是两位墓主人和和美美的婚后生活，他们也几乎不会分开出现。除了大量对二人琴瑟和鸣的描绘之外，壁画中还插入诸如公主怀孕生子，驸马立下功劳受到封赏的小插曲。
  随着乔枝的走动，甬道的出口近在眼前，壁画上的人也朱颜凋零，满头白发。
  最后两具棺椁，成为他们人生的结局。
  出口处的壁画左右两侧皆是灵堂，不过角度有所差别，上下色彩形成了鲜明的对比。一个角落中主黑白两色，唯有两具彩棺色彩鲜明，而与其相对的角落里祥云漫天，云层中有香花洒落，有龙凤相迎，有怀抱各式乐器的仙子翩飞其间。
  乔枝虽然将两侧壁画都看在了眼里，但全程没有停下脚步，只是走得很慢。待她看完最后两幅壁画的内容，自己也走到了主墓室的前室之中。
  特地用甬道与其他区域隔离开来的主墓室，实际上分为前室与后室。
  乔枝早就从蒋教授那里得知主墓室为墓主人死后的会客之所，此时只见方方正正的墓室正中央摆着一张方形的石桌，四面都有长方形的石块。看那些石块的高度，说是凳子实在有点勉强，想来是象征软垫的石垫，供主客双方跪坐在上面的。
  这是间相当对称的墓室。
  本身墓室就是个正方形，随便划一条穿过其几何中心的线，画面几乎是对称的。之所以说是几乎，是因为头顶有点例外。乔枝举着手电筒抬头照去，头顶有一块圆形的凸起，而在这圆盘之上，通过镶嵌在上面的圆石和雕刻组成了一幅复杂的星象图。
  乔枝心道，似乎暗合了一些古人天圆地方的思想，不过地上没有山川河流的模型就是了。
  乔枝在前室里转了一圈，没发现什么特别的东西，便走进了通往后室的甬道。
  相比只陈列了一些陪葬品的前室，存放有墓主人棺椁的后室才是整座合葬墓里最重要的地方。乔枝原先以为通往后室的甬道会和其他道路一样往下，不断前往地下更深的地方，然而直到进入前室，乔枝才发现这墓中的第二段甬道竟是一条向上的斜坡。
  而且看这坡度，和前一条甬道是一样的。
  又对称上了。
  【这墓室的结构，还真是奇怪】乔枝一边在心里这么说着，一边又将手电筒往两侧的墙上照。
  第一条甬道里有壁画，第二条甬道里自然也要有。
  而且乔枝发现，第二条甬道壁画上的内容，某种程度上来说竟是和第一条甬道的结尾对上了只不过完全不写实，纯粹是古代人民的幻想。
  最前面的两幅壁画中还是有一部分现实内容的。不同幅的壁画之间有明显的分界线，很容易就能判断出，后甬道里壁画的长度是前甬道的三四倍。
  长长的送葬人群，占据了最开头壁画三分之二的篇幅。
  公主与驸马看不出是不是同一时间下葬，壁画传达的内容只能证明他们的棺材是分开抬的。
  两副棺材一左一右，皆置于送葬队伍中前方的位置。队伍往一扇坐落在山间的门走去，应当就是这座墓如今已被封死的墓门。